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Saint-Céré a vu naître l’écrivain Pierre Loti, auteur d’un beau récit de voyage dans la Perse du début du XXe s. : Vers Ispahan (1904).
”Vers Ispahan” : c’est à un voyage à travers les motifs décoratifs habillant les mosquées et les palais d’Iran qu’invitent trois artistes.
Maryam Iman, prenant l’occasion de ce projet collectif et le temps d’une exposition, opère un détour et explore des voies à la fois nouvelles et ancestrales : elle réinterprète les arts figuratifs et géométriques au sein desquels elle a vécu.
Sur la voie figurative, elle décline la figure du cyprès, selon différents motifs inscrits dans la pierre antique de la cité impériale de Persépolis puis dans l’art persan de la miniature, de la céramique et, particulièrement, du tapis, ce jardin intérieur. C’est que le cyprès, de par son élévation, est également un motif poétique : il évoque la femme et le divin, au long des vers
amoureux et mystiques de la poésie persane – qu’on pense à Hâfèz de Chiraz.
Sur la voie géométrique, Maryam Iman adopte les motifs des céramiques qui habillent les mosquées d’ocres et de bleus qui ont tant fasciné Pierre Loti. Elle les applique au tampon, à la manière dont sont imprimés les tissus qui font la renommée d’Ispahan.
Maryam Iman conjugue ces motifs figuratifs et géométriques à ses abstractions organiques, tissées à la matière sensible de la toile, habitées par les éléments vitaux qui habitent le monde : l’air et la terre, l’eau et le feu. Ainsi, l’artiste associe à la liberté “naturelle” de sa peinture les éléments architecturaux et décoratifs de son Iran natal ; elle accorde, dans une grammaire subtile, la nature et la culture qui, en elle, font leur œuvre.

Saint-Céré was the birthplace of Pierre Loti, author of a beautiful travelogue in Persia at the beginning of the 20th century: “Vers Ispahan” (Towards Isfahan).
And it is to a journey that three artists inspired by the decorative motifs of mosques and palaces that Iran, in recent decades, has magnificently restored.
Maryam Iman, taking the opportunity of this exhibition, explores ways both new and ancestral, leading her to reinterpret the figurative and geometric arts in which she lived.
On the figurative path, she declines the figure of the cypress, a motif inscribed in the ancient stone of the imperial city of Persepolis as much as in the Persian art of miniature, ceramics and, particularly, the carpet, that inner garden. The cypress tree, because of its elevation, is also a poetic motif: it evokes the woman and the divine, in the amorous and mystical verses of Persian poetry – think of Hafez of Shiraz.
On the geometric path, Maryam Iman adopts the motifs of ceramics that dress the mosques of ochres and blues that have so fascinated Pierre Loti. She applies them to the stamp, in the manner of the fabrics for which Isfahan is famous are printed.
Maryam Iman combines these figurative and geometric motifs with her organic abstractions, woven into the sensitive material of the canvas, inhabited by the vital elements that inhabit the world: air and earth, water and fire. Thus the artist combines the « natural » freedom of her painting with the architectural and decorative elements of her native Iran, and in a subtle grammar, she conjugate nature and culture which, in her, make their work.